藝訊120
【瑞士】勞倫斯.列克:遠見自由港
【臺中】後數位人類紀-國際科技藝術展
【臺中】國立臺灣美術館2019年數位藝術人才國外駐棧創作開始申請
【臺北】玻璃總是要碎的
【臺中】2019數位藝術創作案「Contours:舞‧界‧線」
【臺中】2018數位藝術創作案「黃偉軒:和光同塵」
【臺灣】文化部「Arts@ITRI藝術家進駐工研院」計畫徵件至2月25日
【美國】漢墨個展:脈動(Rafael Lozano-Hemmer: Pulse)
【英國】量子真實:藝術與粒子(Quantum Real – Art and Particles)
【美國】重構未來(Refiguring the Future)
【美國】普萊絲(Elizabeth Price)個展
【臺中】國立臺灣美術館 the big picture 展
【臺北】Super Penetrating—張永達個展
【臺北】亮處:謝佑承個展
【臺北】陳界仁個展:金融風暴與自動化生產之後……
【臺中】2018數位藝術創作案「蘇紳源:界.在線|獸之初」
【義大利】普莉茲(Nelmarie Du Preez)個展「預感氛圍」(Atmosphere for Anticipation)
【荷蘭】「法庭正義」聯展(Forensic Justice)
【荷蘭】池田亮司個展
【荷蘭】2019 Sonic Acts藝術節
【臺北】2018牛俊強個展
【臺北】「再基地:當實驗成為態度」聯展
【英國】「網路是我所知道的一切」(All I Know Is What’s On The Internet)
【德國】「電腦女孩」聯展(Computer Grrrls)
【美國】「麥克爾・瑞斯:綜合細胞」(Michael Rees: Synthetic Cells)個展
【跨國】「未來人性——我們所共享的星球」聯展(Future Humanity – Our Shared Planet)
【臺中】國美館「2019數位科技與視覺藝術跨界創作補助計畫」徵件至12.31
【臺中】蓮池潭外傳普拉斯+:多感官新媒體互動展
【比利時】額外國家:流動中的國家
【日本】媒體藝術的輪迴轉生
專題2
文章資料庫152
女性新媒體藝術家的性別況困境(1)林珮...
1997年2月,英國蘇格蘭首府的愛丁堡羅斯林研究中心生物學家魏爾邁,發表他們的複製技術的研究成果:他們已經成功地利用一隻六歲綿羊的乳腺細胞,複製出另一隻綿羊,並命名為桃莉,它也是世界上第一隻被成功複製出的哺乳類動物。(圖片提供:林珮淳https://linpeychwen....將生命作為實驗材料的可能:空總C-LAB展...
現代的藝術創作中,一般的創作材料經常是顏料、物體、數位科技或是普遍被認定為無生命、無機物的狀態。 本文圖片提供:空總臺灣當代文化實驗場(C-LAB) 主圖:德里克斯(Arne HENDRIKS),《超神奇縮小人》(The Incredible Shrinking Man),圖像輸出、錄像,2...流與世界
圖像不可以被放置在實在(Realitt, reality)的前面或後面,因為它們一同構成了這個實在。 主圖:查理.伊姆斯(Charles Eames)和雷.伊姆斯(Ray Eames),《10的冪次》(The Powers of Ten)短片,9分鐘,1968。(圖片來源:https://thekidshouldseethis.com/pos...最後,VR還剩下什麼?一個文化批判的反...
早在1950年,海利格(Morton Heilig)便創造出一個可有效涵蓋多種感官(視覺、聽學、嗅覺、觸覺)的「體驗劇場」(Sensorama)原型,爾後,海利格在1960年發明第一套頭戴顯示虛擬實境系統(the first head mounted VR system)。 主圖:涅所開發,《Render Ghost》...夜幕為人:數位藝術與赤裸生命(I)
這層寫作初衷,與其說是對今日藝術與理論兩者相互建制(parergonal)關係激化的反動,倒不如說是一紙引大家一起觀察、感受藝術作品的邀請。 該寫作計畫由國家文化藝術基金會、文心藝術基金會贊助現象書寫-視覺藝評專案贊助。 主圖:瑞斯(Casey Reas)與韋納(Ja...科學解構現實,藝術推測未來?——《啟...
由國立臺灣美術館主辦的「啟發性的未來:推測設計、生物藝術與跨領域的交匯」論壇,以「啟發性的未來:推測、身體與醫學宮保睿、顧廣毅雙個展」作為主軸,呈現科學與藝術共同描繪的未來藍圖。 主圖:由左至右為主持人吳梓寧、藝術家張碩尹、生物藝術家與工程師曹存...典藏即展示:論博物館科技中的本體論轉...
簡單來說,本體論(Ontology)是用來描述知識的語言。 主圖:Gallery One使用示意圖。(來源)臺灣文化資產保存中遺忘的一個篇章:原...
圖靈(Alan Turing)在第二次世界大戰期間發明了作為現代計算機概念原型的圖靈機。 主圖:遭物理破壞的電腦硬碟,無法從物質辨識所儲存的資料內容。(來源)憑影像寫詩・藉聲音造藝:「聲動:光與...
傳統來說,人們對聲音的想像皆認為是一種純粹聽覺感官上的刺激;然而,在數位科技輔助之下,人們見識到將聲音訴諸於視覺、聽覺與觸覺等感官融合的趨勢。 圖:張永達,《相對感度 N2》。(來源)末日後的近未來:朱拉亞農.西里彭的《...
撥開厚重的黑色絨布,走進下東區601藝術空間狹窄的放映空間,視覺藝術家朱拉亞農.西里彭(Chulayarnnon Siriphol, 1986-)的影像裝置《黃金螺旋》(Golden Spiral, 2018)。演算法轉向下的美學運算:當代數位影像...
傳統圖像的魔力是一種「神話」,而技術性圖像的魔力則是一種「程式」。 主圖:蘇聯電影導演維多夫(Dziga Vertov)1931年作品《熱情:頓巴斯交響曲》(Entuziazm:Simfoniya Donbassa)圖表。(來源)聽覺空間中的視覺流動性:對《錯製現象...
2013年第四屆數位藝術表演獎決選已於日前落幕。池田亮司意味著什麼?
今年3月出刊的《現代美術》季刊,特別企劃了「臺灣聲音藝術的發展」欄目,以較為宏觀的視野,綜覽從九〇年代至今,臺灣聲音藝術的各種軸線。數位圖像資訊流動的機制作為批判動能
圖像資訊的流動如何透過藝術家的行動,將圖像活化來作為機制批判(institutional critique)的材料? 主圖:伊娃和弗朗哥.馬特斯(Eva and Franco Mattes)作品《貓》(Catt)改編的網路圖像。探索流動記憶的時空邊界:專訪王新仁關...
在普拉斯(Franois Place)的《歐赫貝奇幻地誌學》(Atlas des gographes dʼOrb)裡,對於地圖學的詭異想像是王新仁一直以來喜愛的奇幻世界,當他規劃新種族或字母地圖時,必須先擬仿各種背景,如生活習慣與風俗民情,我一直朝著他建構世界的方法去塑造我世界中的各種...臨床的自然與全知人的宇宙:張碩尹的「K...
現在工作與生活主要以英國為據點的藝術家張碩尹,近期在臺北市立美術館舉辦「Kosmos」個展,迫使我們面對這樣的問題:為什麼要在藝術領域中處理技術與科學的問題?藝術的操作與科學思維難道有什麼不一樣嗎? 圖:張碩尹,《Kosmos》,單頻道錄像,9分19秒,2017。(...自由必須是不存在且無可預知:專訪2019...
本屆2019「威尼斯雙年展」臺灣館策展人普雷西亞多(Paul B. Preciado)擁有哲學家、性別政治研究權威與策展人的多重身分。 主圖:普雷西亞多(Paul B. Preciado)。Catherine Opie,臺北市立美術館提供指涉、媒介與觀察者:《索多瑪之夜》的...
由王俊傑擔任藝術總監、正在北美館展出的《索多瑪之夜》是個跨域科技媒體複合裝置作品,然而,這個作品不只是一個裝置,它還是一個表演的作品,每天都安排有定時表演,就此而言,這個作品的「跨域」屬性到底如何就令人好奇。(圖片來源)(還)給人類一雙手: 「新秩序:21世紀...
「20世紀的自動門(cybernetic door)創造了一個幻覺式的現實,將15世紀宗教三聯畫一開一闔的奉獻動作自我詮釋在迴路之中。」每個走過紐約現代美術館「新秩序:21世紀下的藝術與科技」展間自動門的新媒體學者都應該想到班哈德.席格特(Bernhard Siegert)的「開闔邏輯...活化過去與現在:走向未來——臺灣當代...
當前臺灣藝術評論的環境,除了「正規」的媒體發表管道,例如雜誌、期刊、報紙等,因為網路時代效應,而興起了線上評論,甚至還出現了專門經營藝術評論或相關討論的專業網站。 圖為陶亞倫,《出夢入夢》。再也沒有安全區了:雨格等人《沒有靈魂...
雨格(Pierre Huyghe)與帕黑諾(Philippe Parreno)等法國藝術家在1999年有個令人驚豔的創舉,他們合資買下日本動漫製作公司「K Works」一個名為安麗(AnnLee)的角色。數位複製下的警世圖景:林珮淳在「夏娃...
在網路文化中,我們邂逅了一個明顯為後現代的空間,在那裡,科技挑戰了西方傾向於將真實理解為一種固定的、可以數量化的以及再現的真實。機器人的美學觀?關於「國立臺灣美術館t...
以機械科技零件作為藝術創作材料,無論是透過硬體設備或是書寫軟體程式,進而組合而成一件完整的「科技藝術」作品,對藝術領域的論述與視覺效果呈現的精進而言,無疑是人類藉由機械設備的物件特性與其背後對未來幻想的觀念,賦予一種足以被稱之為「美學」的價值觀。 ...從義肢、異體到賤斥主體:「機器/人」...
在〈網絡・機器・運算・未來方程式:關於後賽博格數位世代的現象勾勒〉一文中,筆者曾為文描繪當代以機器學習(Machine Learning)為核心的機器棋手Alpha Go已戰勝人類最頂尖的棋士、取得沙烏地阿拉伯公民資格的AI類人機器人蘇菲亞(Sophia)參加《早安英國》(Good Mo...亞洲是如何煉成的?吳其育《亞洲大氣》...
吳其育於空軍總司令部(以下簡稱「空總」)「再基地:當實驗成為態度」(王俊傑策展)展覽中展出的《亞洲大氣》是一件錄像裝置作品。 主圖:吳其育,《亞洲大氣》,三頻道錄像裝置、文件,2018。(藝術家提供)一切堅固的東西都煙消雲散了
《昨日的路徑》的發想來自於藝術家成長過程中對於「家」的新的體悟。 主圖:王新仁,《昨日的路徑》,VR版於電腦畫面截圖,2019。(台灣數位藝術中心提供)以現場性構連參與者與數位物件的《密室...
作為一個實驗性的創作,《密室尋聲》由動見体音樂總監林桂如與噪咖事務所藝術總監王仲堃共同合作,在臺中國家歌劇院的凸凸廳的暗室裝置中,以「現場性」(liveness)邀請觀眾從靜態的觀看,轉變為動態的參與,隨著表演者的身體律動與表演路徑,展開一場「空間」與「聲...連網、回應與情感:短評吳其育作品《反...
連上網路,即能接近情感或欲望的對象,無論表示著對象的代號或者其回應的背後是否真的有個個人「主體」在那。 主圖:吳其育,《反覆驗證》(CAPTCHA-CAPTCHA),錄像裝置、高清、彩色、2.1聲道,12分34秒、2018。(藝術家提供)「再基地:當實驗成為態度」的觀看之道...
作為展名的「再基地:當實驗成為態度」(以下簡稱「再基地」),具有多重關鍵涵義。基地之意,按照一般辭意的廣泛解釋,既包含建築物地基所占之地,亦為一個指稱儲備人力與物資,推動各式攻守策略,並涉及工廠與周邊軟硬體等生產系統的軍事術語。 主圖:高重黎,《...從微小到網絡的自我增生
人工智能學家明斯基(Marvin Minsky)在《心智社會》(The Society of Mind)一書中分析人類思維,是由各種不具備思維的微小元件組成。 主圖:薩拉切諾(Thoms Saraceno),《軌道上》(In Orbit),裝置,2013。Photography by Studio Toms Saraceno 2013(來源)...書籍資料庫16
《科技與慾望:動態影像的超越性藝術》...
影像邊界的光譜領域不斷顯示出一種超越視覺及其媒介(例如藝術脈絡中的屏幕、框架、公共展示和投影場域)的慾望。新媒體對藝術和電影的衝擊已經影響了物質歷史與跨領域影像的表演(無論是理論還是實踐)。數位科技不僅形塑了後-電影的媒體文化以及視覺認識論,同時其...《動態影像》(Moving Image)
本書深入考察藝術領域中不斷隨著數位媒體而擴張的動態影像藝術發展。 這本選集考察了近年來藝術領域中不斷發展的動態圖像作品,並從1960年代至今的表演、身體藝術、實驗電影、裝置和限地藝術作品中追溯當代動態影像作品的系譜。透過數位技術和網路技術的發展所帶來...《聆聽新媒體—藝術與文化的沉浸與具現...
《聆聽新媒體》這本書檢視了長期在新媒體理論與實踐中受到忽視的要角聲響(sound)與聲音(audio),研究範疇旁及新科技與行為藝術事件,並聚焦於聲響、具現(embodiment)、藝術,以及技術的互動。戴森(Frances Dyson)從歷史觀點出發,著重探討20世紀中葉後因電子產...《數位策展:藝術與互動空間》(Curatin...
本書是2014年於加拿大多倫多舉行之SIGCHI2014工作坊的一項成果,SIGCHI長期以來關注於人機互動科技與數位藝術創作,每年固定舉辦國際型論壇,本書即是2014年的成果記錄。本書集結了來自策展人、數位藝術家、人機互動研究者、電腦科學家等多元領域專家之論述,透過他們...關鍵論述與在地實踐:在地脈絡化下的新...
此書為臺灣首見以臺灣當代數位藝術創作為論述主體的學術性研究書籍,新媒體藝術在臺灣的發展已經相當活絡,但卻缺乏一本本土脈絡之下的新媒體藝術書籍,大多的專書皆以展覽專書形式出版,亦有少數以介紹國外的藝術家為主。因此,本書期望藉由推廣臺灣新銳藝術家的創作...臺灣數位藝術e檔案
《臺灣數位藝術e檔案》收錄了不同性質的展覽論述,以六大類別建立此書的架構,包含新美學、新史觀、新教育、新身體、新媒體、新視域。第一章的「新美學」是林珮淳實驗室的研究與創作,主要探討數位藝術的互動特質,如作者權的轉移、共創性、超文件、資料性、成長性、遊...數位藝述
「現在是一個非常重要的時刻」 數位藝術在這時代不該如此陌生,尤其是身處在科技發達的臺灣。人們面對科技在生活中產生的影響是無痛、無感的,數位藝術家以日常生活中所依賴的科技產品,或是對於科技的使用習慣轉化為藝術創作元素,雖試圖拋出議題與觀者產生共鳴和反...Co2臺灣前衛文件展
2002 年 11 月 23 日至 2003 年 1 月 12 日,由文化總會與臺新銀行共同主辦的「 Co2 第一屆臺灣前衛文件展」,在主題上以替代空間為骨幹,地域上更串連了文化總會、國北師藝文中心、美國文化中心及華山藝文特區等各個不同性質的場所,透過徵件方式,廣泛聚集一批年輕世...藝術語言@數位時代
本書從定位數位藝術的美學觀點開始,進而探討許多新媒體藝術的語言結構特性。一方面,回溯新媒體先鋒大師的錄影裝置作品;另一方面,引介許多重要大展的年輕藝術家作品。搭配多樣的作品取景與多彩視覺景觀,為許多無法親臨展場的讀者填補了「不在場」的缺憾。數位藝術紀 ArtFuture
西元2000年的世紀新媒體藝術盛會「二千國際數位藝術紀」,為臺灣舉辦大型跨國數位藝術活動之濫觴,由行政院文建會、中國時報與宏碁集團共同舉辦,系列活動中邀集囊括臺灣、荷蘭、奧地利、德國及美國等多位藝術策展人及藝術家參與,同時來自全球十四個國家與地區,上百...臺灣當代美術大系–媒材篇:裝置與空間...
「裝置藝術」一詞,非指某種流派或藝術理念與理論,而是一種環境與藝術家創作間且具空間和媒材對話的藝術裝置;其內容包羅萬象,形式多元,而所裝置的空間以室內為主,與觀眾的連結、對談密切,強調空間裝置後的氛圍,空間的光線要求與效果不亞於戲劇對舞臺的需求。所...臺灣當代美術大系–媒材篇:攝影與錄影...
以「攝影」行為的普及化和影響性來看,我們應該從什麼角度來觀看它?這本身就是有趣的課題,並且反映了當代生活、文化型態的一些重要特徵。在於資訊革命所引發完成的傳播社會的機制當中,攝影、錄影也扮演著關鍵性的工具媒介,透過這樣的基礎媒介,二十世紀一個以交流...臺灣當代美術大系–媒材篇:科技與數位...
「科技藝術」,或稱「媒體藝術」、「新媒體」等等,並非專指某一藝術流派,而是指以電腦、光學應用、電子、機械等科技產物為作品重要構成元素者。 臺灣藝術家開始嘗試以光、電、錄影、電腦等科技產物做為創作媒材的趨勢,是近些年才逐漸形成的。探究其因,除了臺灣政...臺灣當代美術大系–議題篇:虛擬.實擬
臺灣經歷了政治解嚴的巨大轉變,政治社會上的意識形態革命與使用工具的數位化革命,兩者在臺灣取得最佳的結合,使得原本篤信的真實受到懷疑,這樣的結果似乎是「虛擬藝術」與「實擬藝術」的開端,基於此,意欲探討臺灣當代藝術中「虛擬」與「實擬」類別的作品,以及作...臺灣當代美術大系–議題篇:遊戲.互動
九○年代後的臺灣當代藝術,相當程度地擺脫了制式的規則與標準,意義的匱乏與消減成為現象之一。當我們不再爭辯所謂的終極意義或者何謂真實,「遊戲」性格也顯露在臺灣當代藝術中,尤其成為新生代創作取向之一。 「遊戲」可以是一種行為,或者一種狀態,與遊戲隱約相...數位藝術概論:電腦時代之美學、創作及...
數位藝術的起源,可以回溯到1950年代初期。嚴格說起來,這個已達知命之年的藝術型態,比歐普藝術(OP Art)、極簡主義(Minimalism)、照相寫實主義(Photo Realism)等等藝術流派還資深,也比錄影藝術(Video Art)、觀念藝術(Conceptual Art)、地景藝術(Earth Art...連結資料庫9
人才資料庫51
王識源 (WANG Shih-Yuan)
瑞士聯邦理工大學(洛桑)建築博士 瑞士聯邦理...張乾琦 (CHANG Chien-Chi)
張乾琦是一位攝影記者,在1991-1994年間曾先後加入...王煜松 (WANG Yu-Song)
1994年出生於花蓮,目前就讀國立台南藝術大學造型...達維斯(Char Davies) (Char Davies)
加拿大籍藝術家達維斯(Char Davies),生於1954年...戴埃(Daniel Deshays) (Daniel Deshays)
法國籍的戴埃是一位聲音工程師,同時也是法國里昂...周昭均 (CHOU Chao-Chun)
師大音樂系畢業,現為巴黎第八大學音樂學博士候選...柯宜均 (KO Yi-Chun)
柯宜均,法國巴黎第八大學「美學、藝術科學與科技...蘇瑤華 (SU Yao-Hua)
藝術經理人、策劃人、教育者,具有多年國際交流與...王新仁 (Aluan WANG)
王新仁(Aluan Wang),1982年出生於臺灣-臺中,...詹嘉華 (CHAN Jia-Hua)
詹嘉華1987年生於台灣新竹,畢業於臺灣藝術大學多...曾靖越 (TSENG Ching-Yueh)
曾靖越畢業於國立台灣藝術大學多媒體動畫藝術研究...蔡昕融 (TSAI Shi-Rong)
銘傳大學數位媒體設計學系講師 任教課程:影片剪...李亦凡 (LEE Yi-Fan)
藉由雕塑、繪畫與影像投影,李亦凡的作品在空間中...王冠婷 (WANG Kuan-ting)
現為自由撰稿人,文章曾發表於《數位還原》。曾任...王連晟 (WANG Lien-Cheng)
數位藝術創作者,作品跨足於互動裝置和聲音表演。...胡縉祥 (HU Ching-Hsiang)
國立台灣藝術大學多媒體動畫藝術研究所碩士。媒體...吳宜曄 (WU I-Yeh)
吳宜曄(WU I-YEH)1984年生於臺灣臺北。畢業於英...豪華朗機工 (Luxurylogico)
豪華朗機工由四位八零年左右出生的新銳藝術家陳志...蒲帥成 (PU Shuai-Cheng)
蒲帥成畢業於國立台北藝術大學,他大學時期受過水...許朝欽 (HSU Chao-Chin)
1986年出生於台灣台中市,2010年畢業於國立台灣藝...宋恆 (SUNG Heng)
宋恆於 2006 年開始專注於互動設計研究與新媒體藝...方彩欣 (FONG Tsai-Shin)
創作者在美國修習博士與碩士雙學位,研究專長為數...黃建樺 (HAUNG Chien-Hua)
經歷 生於1979年 2003,國立台灣藝術大學雕塑學...王柏偉 (WANG Po-Wei)
現為數位藝術基金會藝術總監,,曾任北美館助理研...林維源 (Albert LIN)
現為噪咖事務所技術總監。噪咖事務所為新媒體藝術...在地實驗 (Et@t)
「在地實驗」(ET@T)由藝術家黃文浩創立於1995年...曹筱玥 (TSAU Saiau-Yue)
現職為 國立台北科技大學「互動媒體設計研究所」專...王福瑞 (WANG Fujui)
王福瑞為臺灣早期重要前衛的數位藝術以及聲音藝術...廖克楠 (LIAO Keh-nan)
1971 生於台灣台北 2004 台北藝術大學科技藝術研...王俊琪 (WANG Chun-Chi)
王俊琪生於臺灣臺北,1992年後居住於紐約,擁有普...作品資料庫102
徘徊的幽靈 No.9
《徘徊的幽靈 No.9》為水平移動的VR體驗裝置,觀者需站立於機械移動的平台,穿戴VR眼鏡,感受身體緩慢的水平移動到巨大虛擬的烏托邦之中。(圖、文:陶亞倫)徘徊的幽靈 No.8
《徘徊的幽靈 No.8》為水平移動的VR體驗裝置,觀者需站立於機械移動的平台,穿戴VR眼鏡,感受身體緩慢的水平移動到巨大虛擬的地下掩體之中。(圖、文:陶亞倫)徘徊的幽靈 No.7
《徘徊的幽靈 No.7》為水平移動的VR體驗裝置,觀者需站立於機械移動的平台,穿戴VR眼鏡,感受身體緩慢的水平移動到巨大虛擬的空間中。(圖、文:陶亞倫)徘徊的幽靈 No. 6
《徘徊的幽靈 No.6》為水平移動的VR體驗裝置。(圖、文:陶亞倫)徘徊的幽靈 No.5
《徘徊的幽靈 No.5》以巨型雷達作為擬像,意味著搜索情資的監聽雷達系統,建立於國家資本的運行機制上。徘徊的幽靈 No.4
在《聖經―舊約.創世記》記載中,巴別塔是人類建造的塔。徘徊的幽靈 No 3
《徘徊的幽靈 No.3》為上下移動的VR體驗裝置,觀者需站立於動力裝置的平台上,穿戴VR眼鏡,緩慢地下降移動到巨大虛擬的空間之中。徘徊的幽靈 No 2
《徘徊的幽靈 No.2》為上下移動的VR體驗裝置,觀者需站立於動力裝置的平臺上,穿戴VR眼鏡,緩慢地下降移動到巨大虛擬的空間中。徘徊的幽靈 No.1
《徘徊的幽靈 No.1》為水平移動的VR體驗裝置,觀者需站立於動力裝置的平台,穿戴VR眼鏡,感受身體緩慢的水平移動到巨大虛擬的監視塔空間中,當觀者漫遊於高塔樓群之間,梭巡光束的探射與監控,猶如吞噬個體生存的欲望之眼流動性公司
《流動性公司》是一件錄像裝置作品。 「這就是未來」展覽現場,安大略美術館,2019-2020(由史戴爾、紐約Andrew Kreps藝廊及柏林Esther Schipper畫廊提供,攝影:Dean Tomlinson/安大略美術館)(圖片來源:台北當代藝術館https://www.mocataipei.org.tw)發光半導體未來
《發光半導體未來》描述一個只存在人造光源的未來。(圖片:藝術家提供)沉浮
臺灣基隆正濱漁港內,停泊了一艘 斑駁生鏽、即將報廢 的遠洋漁船。(圖片來源:双方藝廊)超真實世界
「媒體」與「社會」之間的「內爆」過程,導致邊界的瓦解,「真實事件」與「媒體」之間是界線模糊的,形成了「媒體就是世界」。(圖片來源:双方藝廊)迷幻死藤水
人存在的維度以外的空間,是什麼樣子呢?(主圖來源:https://vrfilmlab.tw/en/movie/ayahuasca-kosmik-journey/)肉與沙
本片講述了美國與墨西哥邊境跨境難民穿越沙漠艱難遷徙的真實故事。(主圖來源:https://www.lacma.org/art/exhibition/alejandro-g-inarritu-carne-y-arena-virtually-present-physically-invisible)原創副本(THE ORIGINAL COPY)
2010年創作的《原創副本》(THE ORIGINAL COPY)詼諧地記錄並呈現了藝術家所謂的「掌上博物館」景況。(圖文來源)匿名畫(ANONYMOUS PAINTINGS)
藝術家恩胡托(Joo Enxuto)與勒芙(Erica Love)的《匿名畫》(2011-)源自於Google Art Project對美術館的虛擬漫遊的螢幕截圖。(圖文來源)Caecus creaturae
Georgo Eberhard Rumphius (1627-1702) 是一位17世紀受僱於荷屬東印度公司的生物學家。兩個末日
此計畫為劉玗與吳思嶔於2011年共同製作,內容包含雕塑、裝置、錄像、紀實影片。海市蜃樓
作品結合影像與裝置,在寶藏巖半樓廣場牆面簍空的窗框上,架設ㄧ個結合真實窗景與虛構影像的小型電影院,作品內容取自兩人同遊的美國西岸公路旅行。I have a good doggy
2010年3月,我在工作室附近撿拾到一個中型犬的頭骨。 圖文提供:吳思嶔名字嗎?我有很多個(後台)
《名字嗎?我有很多個(後台)》是藝術家吳思嶔於2018年5月在台東大武鄉製作的現地創作《名字嗎?我有很多個》的延伸作品。 圖文提供:吳思嶔名字嗎?我有很多個
當我們在談論一個滅絕的物種時,總是在不同的學術領域和文化間有不同的詮釋,而同時此物種也成為了某種想像的聚合體。 圖文提供:吳思嶔山羌模仿術
山羌是台灣山林中最常見的鹿科動物,也是當地原住民族中最普遍的自然資源,最常見的獵捕對象。 圖文提供:吳思嶔在百老匯(On Broadway)
這件作品是2014至2016年紐約公共圖書館展覽「公共之眼」(The Public Eye),所委託創作研究的互動應用與公開展示的裝置。城市導覽的練習:奧克蘭
從駐村生活中開始思考這個地方所給我的想像與可能變成的作品內容。爆破臺灣島
在這件作品中,我編造了一個類似於「微媒體」的內容。形容詞舞蹈
《形容詞舞蹈》以教學視頻的形式出現。Universes in Universe I: World Map
這件作品《世界中的世界I:世界地圖》邀請了兩個亞洲女孩重新想像與重建了一張全新的世界地圖。她是我阿姨
在這部作品中,主角(阿姨)不是我的阿姨。