藝訊534
【臺灣】第14屆KT科藝獎 開始徵件
【義大利】「身分。藝術：科技」（ID. ART: TECH）展
【義大利】再-人文主義藝術獎 得獎藝術作品展
【瑞士】糾纏真實
【臺北】「聆聽的機器」 －紀柏豪、王仲堃雙個展
【德國】迪特・容格。居間與超越
【臺北】林珮淳、林俊賢新媒體藝術雙個展
【臺中】國立臺灣美術館2019年數位藝術人才國外駐棧創作開始申請
【臺中】臺中國家歌劇院「新藝計畫」徵件至3月4日
【美國】漢墨個展：脈動（Rafael Lozano-Hemmer: Pulse）
【臺中】2018數位藝術創作案「蘇紳源：界．在線｜獸之初」
【荷蘭】2019 Sonic Acts藝術節
【美國】「麥克爾・瑞斯：綜合細胞」（Michael Rees: Synthetic Cells）個展
【臺中】國美館「2019數位科技與視覺藝術跨界創作補助計畫」徵件至12.31
【臺中】蓮池潭外傳普拉斯＋：多感官新媒體互動展
【瑞士】人類：我們與媒體之間的關係聯展
【臺中】2018年科技融藝跨界創作補助計畫《社群織衍計畫 3sth.net》成果發表
【香港】第二十四屆 ifva 獨立短片及影像媒體徵件比賽
【法國】陰陽魔界：電影—居里葉個展（Twilight Zone: the Movie. -- Alexis Guilier）
【臺北】「閉館整修」鄭先喻個展
【美國】ACM SIGGRAPH 線上展覽「超連結時代裡的真實急呼」徵件
【臺北】「專注的動作」聯展
【臺中】2018數位藝術創作案「戴吉賢：蜃城」
【義大利】2018歐洲宣言展：「Masbedo」作品《錄像移動》（Videomobile）
【德國】帕雷諾（Philippe Parreno）個展
【義大利】 2018CYFEST俄羅斯科技藝術節
【英國】遍在1＆2－肖瓦利耶（Miguel Chevalier）個展
【義大利】社會事實－Susan Hiller個展
【義大利】佛羅倫斯實驗計畫：探索植物與人類之間的關係
【臺北】登出臺北- 跨領域城市行動
文章資料庫474
數位複製下的警世圖景：林珮淳在「夏娃...
在網路文化中，我們邂逅了一個明顯為後現代的空間，在那裡，科技挑戰了西方傾向於將真實理解為一種固定的、可以數量化的以及再現的真實。
合成實境與盲目飛行：感知的操作化（ Sy...
遠端遙控或（部分）自動化的當代武器系統運作原理，拉大了軍事行動中人類行為者與攻擊目標之間的距離，從而降低了具備科技優勢一方受傷害的風險，並增加他們將影響力深入地理偏遠地區的機會。 主圖：2016年法恩堡航空展中通用原子公司設計的進化駕駛艙地面控制站。...
設計進化（Design Evolution）：人類強...
世界上第一位由（英國）政府承認為賽伯格（cyborg）的人類哈比森（Neil Harbisson），在11歲時知道自己只能看見黑色與白色的「全色盲」之後，引發其對顏色的好奇與探究。
機器人的美學觀？關於「國立臺灣美術館t...
以機械科技零件作為藝術創作材料，無論是透過硬體設備或是書寫軟體程式，進而組合而成一件完整的「科技藝術」作品，對藝術領域的論述與視覺效果呈現的精進而言，無疑是人類藉由機械設備的物件特性與其背後對未來幻想的觀念，賦予一種足以被稱之為「美學」的價值觀。 ...
美學的自動化：人工智慧與影像文化（Aut...
在1950年代，人們對人工智慧的初始願景是能夠教導電腦執行一系列認知任務，包括下棋、解決數學問題、理解書面與口頭語言，以及辨識影像內容等。今日的人工智慧（尤其是監督式機器學習[supervised machine learning]的形式）儼然成為讓現代經濟體更有效率且更安全的重要...
從義肢、異體到賤斥主體：「機器／人」...
在〈網絡・機器・運算・未來方程式：關於後賽博格數位世代的現象勾勒〉一文中，筆者曾為文描繪當代以機器學習（Machine Learning）為核心的機器棋手Alpha Go已戰勝人類最頂尖的棋士、取得沙烏地阿拉伯公民資格的AI類人機器人蘇菲亞（Sophia）參加《早安英國》（Good Mo...
以現場性構連參與者與數位物件的《密室...
作為一個實驗性的創作，《密室尋聲》由動見体音樂總監林桂如與噪咖事務所藝術總監王仲堃共同合作，在臺中國家歌劇院的凸凸廳的暗室裝置中，以「現場性」（liveness）邀請觀眾從靜態的觀看，轉變為動態的參與，隨著表演者的身體律動與表演路徑，展開一場「空間」與「聲...
平台經濟的愛情方案 #優化 #情緒社交：...
談論Transmediale 藝術節其中很令人興奮的，無非是這是藝術與社會、理論最激烈討論的時刻。 主圖：Transmediale 2019「情感基礎設施」（Affective Infrastructure）主視覺。Credit: The Laboratory of Manuel Brger
脫離節奏：論公共離網（Aus dem Rhythmu...
「您撥的號碼無法接通」、「無法連線」，這些錯誤訊息已經成為我們數位連網日常生活的固定成分。而這些訊息後面，常常跟著友善但特定的請求：請再試一試。 主圖：離網。（來源）
旁觀者
在當代的表演或藝術裝置空間中，如果期待觀眾參與表演而成為表演的一個環節，不管是反映社會角色的變化，還是因應技術的進步，「觀眾」角色不再能夠被同質性地界定。 主圖：動見体林桂如、噪咖事務所王仲堃，《密室尋聲》，2018。（攝影：拉風影像工作室） ...
沉浸與設計：虛擬實境（VR）的政治性問...
主圖：涅所開發（NAXS corp.），《Render Ghost》，數位藝術表演，2015。（攝影：陳藝堂）
從微小到網絡的自我增生
人工智能學家明斯基（Marvin Minsky）在《心智社會》（The Society of Mind）一書中分析人類思維，是由各種不具備思維的微小元件組成。 主圖：薩拉切諾（Thoms Saraceno），《軌道上》（In Orbit），裝置，2013。Photography by Studio Toms Saraceno 2013（來源）...
演算法空間中的三體：談《社群織衍計畫...
臺灣詩人詹冰曾在其詩作〈五月〉寫就了：「五月，／透明的血管中，／綠血球在游泳著。／五月就是這樣的生物。」 圖：蘇紳源、吳迺菲、張白香、陳珈汝，《社群織演計畫》，複合媒材，2018。（藝術家提供）
網絡・機器・運算・未來方程式：關於後...
隨著數位科技的快速普及，當代科技世代中呈現出五個普遍存在的現象。 主圖來源。
Google Earth：數位世界的連續空間
也許一輩子僅有少數的機會，我們能夠真正經驗一次如科學史家孔恩（Thomas Kuhn）所說的「典範轉移」，感受到認知方式的徹底改變。回頭看來，當天的我們就是站在一轉捩點，從實際地理的分隔進入到虛擬空間的連結，從此以後進入了衛星畫面與空拍攝影的年代，也是地景空間...
綿延空拍影像下的見證與敘事
從20世紀初發展以來，為輔助並加強飛行員對於勘查地形與空間感知與掌控能力的空拍技術，早已為紀錄片及處理環境生態相關議題的創作者廣泛使用。 主圖：劉玗，《Salvation Mountain》，三頻道錄像裝置、彩色、有聲，23分54秒，2018。（劉玗提供）
身體、物、社會機器（Körper, Dinge und...
machina這個概念從西元前二世紀初的普勞圖斯（Plautus）和恩紐斯（Quintus Ennius）起就出現在拉丁語了，而且數量也在羅馬帝國和古代晚期得到了增長。它起初是從義大利南方墾殖者的多立克語庫借來的：拉丁語machina因而承接了希臘語mechan的所有涵義（多立克語中，這個...
看空間
主講者：凌天 日期：2018/9/14 地點：在地實驗 主辦單位：臺灣數位藝術網digiarts、帝門藝術教育基金會、在地實驗 節錄整理：吳嘉瑄 文字協力：徐少騫、唐雅萍 講座影音連結：https://www.youtube.com/watch?v=08DXpaQPYXg 我們今天的題目「看空....JPG)
是劇場？或電影？還是一起進入被影像粒...
近年，周東彥的作品變化多端，於2018年發表了令人驚豔、作為臺灣首部用4D投影技術的舞臺劇，且觀眾須配戴3D眼鏡才能觀賞其中被影像包圍的氣氛，用自己的作品超越了自己的佳作。 主圖：《光年紀事：臺北─哥本哈根》。（攝影：王鴻駿） ＊本文所有圖片皆為狠主流...
數位與軟體：再結構化的新媒體
在數位文化中，資料庫始終是一個無標記項目（unmarked term），無論新媒體物件是以線性敘事、互動敘事、資料庫或其他形式出現，就「物質結構」（material organization）的層次而言，它們都是無結構式的資料。據此，數位媒體本質上不是視覺的，而是一套後臺處理程式的...
文化與科技共融：浮現中的臺灣文化科技...
去年文化部辦理「2017年全國文化會議」，以「21世紀臺灣文化總體營造」為核心理念，希望直面當前臺灣文化環境，匯集民眾意見，進而擬訂出「文化政策白皮書」。於會議中提出六大議題，其中一個議題即與文化科技高度相關「開展文化未來：打造文化科技、跨域共創共享」，...
「新媒體」在議會民主中的角色（Die Rol...
本篇文章旨在討論政治與媒體的問題，古典大眾新聞媒體受到社交媒體上的意見輿論同溫層效應的劇烈挑戰（最有名的例子便是川普的推特），作者除了提醒留意社交媒體可能造成的民粹與不公平之外，也認為前者必須採取新的策略，讓自身新聞內容能夠透過後者新的陳述意見格式...
歷史叛變記： 論「影像的謀反」之雙重宣...
顯然，以「影像的謀反」作為展覽題名是野心勃勃的宣稱。從任何角度而言，除了雄心壯志之外，還有越發動人的勇氣。更直接地說，聲稱「影像的謀反」之際，它即不可避免地陷入了待解的雙重難題：在當代此種堪稱超極飽和、甚至已過度地教人麻木不仁的視聽文化格局中，影像...
體驗的回返：在資訊與反思之間——觀眾...
主講者：王柏偉 日期：2018/6/7（四） 19:00-20:00 地點：在地實驗 主辦單位：臺灣數位藝術網digiarts、帝門藝術教育基金會、在地實驗 講座影音連結：https://www.youtube.com/watch?v=hqwspcg3Ph0 當代數位科技的發展可說是形塑出了人類大不同於以...
體驗（experience, Erleben）
本文認為，「體驗」之所以成為當代視覺與表演藝術的關鍵概念，就在於探索的重點，從過往透過戲劇表演者傳達既有之象徵秩序與行動的可能性，轉而關注參與者的意識過程如何在導演或藝術家所給出的架構中，注意到自身經驗的轉變與轉變的過程。這個問題結構的轉移，不僅改...
人工智慧政策：入門藍圖
本文為加州大學戴維斯分校（UC Davis）的期刊《法律評論》（Law Review）50周年慶研討會「保障未來的法律：從核糖體DNA到機器人」（Future-Proofing Law: from rDNA to Robots）論文，介紹近來有關人工智慧政策的辯論，並提出一套概念性的組織架構。目的在於協助決策...
當代影像科技與表演藝術的關係簡史
本文並無法窮盡上個世紀六〇年代以降影像科技的發展之於表演藝術的影響，只能快速大略地以幾種影響日常生活極大的關鍵技術，概略說明它們與表演藝術間的關係。不過，雖然如此，從這個發展的關係我們已經看得出來，技術作為一種框架性因素有可能帶來新的體驗內容，而這...
數位時代的遊戲批評 前言
在《如何談論遊戲》（How to Talk About Games）這本書當中，遊戲創作者暨理論學者博格斯特（Ian Bogost）談及了電子遊戲批評（criticism，而非評論[review]）這件事，或許會有很多人覺得這件事跟去批評烤麵包機這一作為生活用具的造型與功用一樣荒謬，但也正是因為如...
往返於身體與聲響的「到達之間」：關於...
瑪齊耶斯嘉（Ola Maciejewska），生於波蘭，現居巴黎從事編舞與表演工作。她的作品經常採取對抗二元對立的姿態，而身為舞者，她透過自己的身體探尋另類的舞蹈系譜學，拒絕將身體在擺傳統的中心位置，強調對等的並置。現代主義的舞蹈強調個性表達的價值，身體能自由表達...
萬物均在享樂：數位時代中跨物種的情慾...
不同於地球上的其他生命物種，人類雖然與其他生命物種一樣有著基本的繁衍後代的需求，但在性驅力（sexual drive）上卻遠遠超過於此，在生理性的性行為之外，人類還追求著精神性的愛與被愛、愉悅、渴望與其他人建立某種親密關係的慾望，成就了人類歷史上眾多發明與創新...書籍資料庫117
《人工情感智能：移情媒體科技的發展》...
當媒體科技能夠用來解讀我們的感受、情緒、心情起伏和意圖時，會發生什麼事情呢？在這本創發性的新書中，麥斯泰探討移情媒體科技的應用，並在本書對「人工情感智能」提出了持平卻又精闢的概述，包含： 提出此新媒體趨勢和技術（如表情符號、可穿戴設備、聊天機器...
行為藝術進行式：二十一世紀的現場藝術...
這是一本別具意義的著作，記錄了自21世紀以來視覺藝術家的行為藝術發展。 本書透過全面性的研究記錄了21世紀初以來、橫跨六大州的現場藝術（live art）發展，並揭示了現場藝術如何逐漸成為這個全新紀元中將思想傳遞至世界各地的重要載體（vehicle）。 本書作者知...
《混合實境表演》（Performing Mixed Re...
電腦科學家與表演暨新媒體理論學家攜手合作，梳理並記錄混合實境表演（mixed reality performance）的這一門新興領域。 在現場演出最前線工作的新一代藝術家，正利用數位科技創造出獨特的互動式、分散式與多半極度主觀的劇場表演形式。這些藝術家的作品不僅從根本上...
不可思議的雲：邁向元素的媒介哲學（The...
在本書中，彼得斯認為即便我們泰半認為媒介及環境，相反地環境及媒體也是正確的。 彼得斯將媒介廣泛定義為組成人類世界的基本要素。從媒介哲學出發，彼得斯認為，媒介不只是訊息的載體，還是組成自然和文化的底層結構，從而促進人類生活繁榮發展。作者旨在透過一系...
建築智能：設計師與建築書如何建造數位...
投身於控制論、人工智能和其他技術的建築師為數位互動打下了堅實基礎。 亞歷山大（Christopher Alexander）早在他1977年出版的知名著作《模式語言》之前，就已使用計算和結構來設計問題；烏爾曼（Richard Saul Wurman）普及了「信息架構」（information architectur...
機器人建築：設備、案例與製造
由機器建築的先鋒研究者所著，一本為設計與建築之突破性技術所書寫的深度探究、指導手冊和宣言。 機器人技術是當代建築和建築教育中發展最快、最令人興奮的領域，並為設計和製造提供了新的典範。世界各地的學校和實踐場所都不斷在購置這類機器，但是其在應用的設計...
如何談論電子遊戲
電子遊戲不是21世紀的媒介嗎？新電影？藝術和娛樂的典範，華格納總體藝術（Wagnerian gesamtkunstwerk）的實現？互動對被動的最終勝利？不，可能不是。遊戲是部分藝術和部分家電，部分畫面和部分烤麵包機。在如何談論電子遊戲時，遊戲創作者兼遊戲理論與評論家博格斯特...
說服性遊戲：電玩的表現力量
在一個不斷研究電玩的運算性及其獨特說服性力量（persuasive power）的社會中，本書探索電玩如何建立論據以及其表現性。 電玩是一種表現性媒材，也是一種說服性媒材；電玩呈現出真實與想像系統的運作，邀請玩家於真實及想像系統間互動，並建立玩家對於系統的價值判...
《和機器人戀愛與做愛：人與機器人關係...
我們可以跟機器人結婚和做愛？不用到一百萬年嗎？也許不用這麼久。作者李維（David Levy）是人工智能領域的頂尖專家，他認為我們曾經認為冷酷和機械的實體很快就會成為真正的伴侶和人類慾望的對象。他討論了自動機器如何演變以及歷史上人類與技術的互動如何變化。本書...
《聆聽新媒體—藝術與文化的沉浸與具現...
《聆聽新媒體》這本書檢視了長期在新媒體理論與實踐中受到忽視的要角聲響（sound）與聲音（audio），研究範疇旁及新科技與行為藝術事件，並聚焦於聲響、具現（embodiment）、藝術，以及技術的互動。戴森（Frances Dyson）從歷史觀點出發，著重探討20世紀中葉後因電子產...
《數位策展：藝術與互動空間》（Curatin...
本書是2014年於加拿大多倫多舉行之SIGCHI2014工作坊的一項成果，SIGCHI長期以來關注於人機互動科技與數位藝術創作，每年固定舉辦國際型論壇，本書即是2014年的成果記錄。本書集結了來自策展人、數位藝術家、人機互動研究者、電腦科學家等多元領域專家之論述，透過他們...
未來電影：電影之後的影像想像
全球化一個極為重要的面向在於一套適用於全球網絡科技標準的發展，包括產製、傳播與呈現的準則等，這套標準有利於全球市場，但也大大地增加了電影製作成本。隨著這股標準化浪潮，影像工業同時也不再琢磨於電影語言。好萊塢開始主宰了影像產製與發行的形式，尤其是好萊...
藝術與建築中的參與：互動與佔領空間
在古老的民主社會裡，「參與」一直被視為是政治的一種理想形式，然而，在藝術領域裡，直到伴隨著一次世界大戰與俄國革命而起的前衛藝術的出現，才開始重視「參與」。也就是說，至今，政治與美學仍舊各自以自身的方式強調參與的重要性。21世紀，藝術與建築中的參與行為...
電腦作為劇院（第二版）
長期致力於人機互動科技研究的羅瑞（Brenda Laurel），在20年前，《電腦作為劇院》一出版即備受矚目，尤其作者對「人機互動」提出了革命性觀點，其想法啟發了當時互動界面設計者。羅瑞對於人機互動主題的獨特觀點在於：有效的、成功的介面設計，就如同一齣戲劇，必須從...
遊戲規則：遊戲設計的基礎
作為大眾文化的一環，「遊戲」（games）被視為如同電影或電視般重要，然而「遊戲設計」卻始終尚未發展出一套適切的理論架構或全觀性的批判觀點。基於此，本書作者試圖為這個新興的領域尋找並歸結出一套理論論述。他們嘗試從所有遊戲中歸納出一個統一的模式，從桌上遊戲...
Instagram與當代影像
在數位通訊產品如此普及的今日，有無數的人們使用數位工具與工具來創造、分享文化產品。研究當代數位媒介領域的學者暨藝術家曼諾維奇在他線上出版的新書《Instagram 與當代影像》一書中，特別聚焦在「Instagram」這個影像溝通的平臺上。他將Instagram的影像文化放在一...
另一種低限主義：加州「光和空間運動」...
1970年代崛起於美國加州的光與空間運動，係低限主義的另一支派，這股藝術運動至今仍深深影響著當代藝術的發展，其代表人物有至今仍廣為人知而且創作能量十足的詹姆斯・特瑞爾（James TURELL）。而本書追溯此一學派的崛起與發展過程，尤其是這股藝術運動對於現地製作裝...
賽博格劇場：肉身／科技介入多媒體表演...
當代數位藝術的表演中時常結合各種不同元素，機械動力、聲響、燈光、人工智慧、虛擬實境等等，因此，數位藝術即是跨領域的最佳展現。尤其在劇場的表演裡，表演者已不再侷限在人上，表演者可能是人、也可能是機器、更可能是人與機器之間的結合、互動，如此的表演形式，...
挑戰科技現象
「科技」是什麼？在各種科技，尤其數位科技，蓬勃發展的今日再提出這個疑問，似乎有點過時了？然而，正因為數位科技全面入侵現在的生活，其所造就的各種現象也時常超乎人們所能想像，因此，在這個時間點上，若能回到最初的提問，或許是理解現在科技現象的最佳途徑。究...
Practicable: From Participation to In...
當藝術的觀賞行為逐漸轉變成觀眾參與時，我們要如何理解這種必須透過觀眾身體的介入才能實現的藝術？當一項藝術作品與觀眾之間的關係是建立在某種經驗上時，這種關係是屬於美學的抑或是身體的？現在，藝術品們大部分都是使用數位科技創作而成，但是藝術家們早在1950年...
數位人文學的崛起
過去十年來，我們對於數位網絡的理解經歷了一場徹底的反轉，過去我們一度認為是超越經驗的虛擬實境，如今卻鋪天蓋地的以數據的形式、以極其有形的物質形式佔據我們的日常生活，且我們終日與之互動、賴以為生。因此，這引發了許多新形態的問題產生，尤其是關於社會的、...
Taking [A]part
無論就工具或成品面向而言，數位科技的一個重要特質即在於「體驗」。本書即是從人機互動的設計出發，探討如何以各種破除界線、跨領域的方式創造出各種參與經驗的可能。本書作者從「參與」這個觀點出發，檢視各種不同類型的創作計劃，從公共藝術、表演藝術到私密的、人...
反思策展：新媒體藝術之後
致力於數位藝術展覽的策展人Steve DIETZ長期觀察新媒體藝術的發展，他說道：新媒體藝術猶如當代藝術，但又與之截然不同。因為新媒體藝術涉及互動性、網絡以及電腦運算，新媒體藝術關注的反而不是藝術品，而是過程。因此，我們很難根據傳統美術館的分類方式媒材、地理、...
藝術家的美術館
當代藝術創作在數位科技、媒體科技的應用下，所創造出來的藝術作品、裝置時常迥異於過去傳統的藝術品形式，它可能是巨型裝置、也可能是必須注入各種感官知覺的互動藝術、也可能是持續進行中且尚未完成的作品。因此，美術館中展出的藝術品開始出現了不同的樣貌。藝術家...
Beautiful Data: A History of Vision a...
本書既是關於大數據的歷史，同時也探討互動性的歷史，詳盡思考二十世紀後半葉關於視覺與認知等概念的發展。作者認為人類的注意力、觀察力與各種真理的形成皆是通過認知、思辨而得的，因此，他從歷史的觀點出發，探討人類如何被訓練、如何自我訓練、如何觀察與分析其所...
數位移動：動態科技與表演論文集
《數位移動：動態科技與表演論文集》收錄了十六篇文章，主要在於探討移動、動態科技如何被運用在創意思考與藝術創作上，尤其是關於表演藝術、數位藝術、互動表演的實踐。由於關於人類身體移動/運動的研究，絕對是一門跨領域的研究，因此，本書試圖從不同藝術領域，包括...
數位敘事
面對媒體科技的蓬勃發展與全球化態勢，本書作者認為，劇場藝術家也該重新想像、思考所謂的「表演」，以及年輕世代對於表演的想法與貢獻。因為急速的全球化現象與科技的發展，已造成人類思考模式與理解世界方式的改變。透過教育學、美學與劇場理論、媒體實踐等觀點的引...
數位藝術與意義：解讀動力詩學、文本機...
在這個數位宰制的世界，對於數位藝術作品的評論與書寫，一般而言，仍舊欠缺詮釋與評價的標準與依據。基於此，促使Roberto SIMANOWSKI書寫本書。同時，作者也意識到數位媒體在所有領域（包括社會、文化生活）裡的不可忽視的重要性，因此，一個可以用來理解、解讀數位媒...
數位藝術：新媒體簡介
《數位藝術：新媒體簡介》透過一些關鍵性論辯與理論帶領讀者進入新媒體藝術領域。就論述架構而言，本書一開始從數位藝術的歷史發展脈絡談起，探討當代的藝術表現形式，最後則以當前與未來的發展趨勢作為總結。透過對於當代藝術家對於新科技所抱持的態度的觀察，本書作...
改變主體：網路時代中的藝術與關注
1994年，Sven BIRKERTS出版他的著作《古騰堡輓歌》（The Gutenberg Elegies），他在書中大聲疾呼他如何抗拒即將到來的數位科技與發明，尤其數位科技對於文學閱讀與藝術經驗的衝擊，甚至認為數位科技將劇烈影響人類的文化活動。二十年後，Sven BIRKERTS慢慢的改變了他對...連結資料庫67
robotlab
網絡社會研究所
博格斯特（Ian Bogost）個人網站
國際人類－機器人性愛研討會（The International Congress on Love and Sex with Robots）
身體駭客／改造大會（BDYHAX）
達維斯（Char Davies）個人網站
法國媒體聲音研究中心IRCAM
《門面》（Façade）遊戲
《理論、文化與社會》（Theory, Culture & Society）期刊
Genius Loci Weimar藝術節
上海雙年展
柏林POOL國際舞蹈電影節
HEREart
UFO媒體實驗室
Recyclism Hacklab
新加坡 中間藝術節
1024 architecture
英國新堡大學文化實驗室
烏克蘭TETRAMATYKA國際影音藝術節
里約「FILE電腦遊戲藝術節」
真鍋大度
臺南大學數位藝術與互動設計實驗室
FBI Lab 未來創意互動實驗室
西班牙ArtFutura數位文化及創意藝術節
奧地利編碼文化節(codedcultures)
ambientartlab : 數位藝術及互動媒體實驗室
波蘭托倫當代藝術中心官網
加拿大SAT科技藝術中心
松尾高弘
Glowlab (Conflux)
人才資料庫91
李炳曄 (LI Ping-Yeh)
1981年生於高雄，新媒體藝術創作及研究者，作品曾...黃博志 (HUANG Po-Chih)
黃博志過去的作品是透過錯誤使用掃描機來製造動態...林建華 (LIN Chien-Hua)
銘傳大學商業設計學系助理教授級專業技術人員。加...莊志維 (CHUANG Chih-Wei)
莊志維(Chuang Chih-Wei)，1986年生於台灣台中，畢...小樽 (Hsiao Tsun)
小樽，臺北科技大學設計學院設計博士，臺北藝術大...柯宜均 (KO Yi-Chun)
柯宜均，法國巴黎第八大學「美學、藝術科學與科技...歐瑟（Jens Hauser） (Jens Hauser)
法國籍的歐瑟，為藝術策展人、媒體研究學者與評論...蘇瑤華 (Yaohua SU)
近年關注於場域與認同的關係，創作者認為，場域形...游惠喻 (YU Hui-Yu)
許汝翡 (HSU Ru-Fei)
1991年生於台灣高雄(國籍臺灣)，擅長2D動畫、錄像...李哲維 (LEE Jhe-Wei)
作品類型多為互動裝置及錄像裝置藝術，擅長擷取生...黃奕儒 (HUANG Yi-Ru)
1990年生於台灣高雄，擅長攝影、影視合成與特效、...周嘉年 (Kenny K. N. CHOW)
現為香港理工大學設計學院助理教授，擔任互動設計...王新仁 (Aluan WANG)
王新仁（Aluan Wang），1982年出生於臺灣－臺中，...西格瑪六（SIGMASIX） (SIGMASIX)
瑞士籍藝術團體「西格瑪六」由艾瑞克默齊爾、弗洛...劉辰岫 (Ivan LIU)
1981年出生於臺北，劉辰岫是一位來自臺灣的新媒體...林佳鴻 (Jerome Chia-Horng LIN)
三上晴子（Seiko Mikami） (Seiko Mikami)
1961年生於靜岡市，日本 現居並工作於東京，日本陳韻如 (CHEN Yun-Ju)
陳韻如，1980年生於台灣台北。2006年開始從事藝術...江振維 (CHIANG Chen-wei)
江振維長年耕耘於互動科技領域，專長於應用電子材...詹嘉華 (CHAN Jia-Hua)
曾靖越 (TSENG Ching-Yueh)
Current Position: lecturer of China University ...陳信佑 (CHEN Hsin-Yu)
台中人。 電子背景，喜好科技藝術開始投入創作。 ...蔡秉樺 (TSAI Bing-Hua)
蔡秉樺，目前就讀國立臺灣藝術大學新媒體藝術碩士...蕭力綺 (HSIAO Li-Chi)
蕭力綺是一位跨領域創作的藝術家，臺北藝術大學新...王連晟 (WANG Lien-Cheng)
數位藝術創作者，作品跨足於互動裝置和聲音表演。...林欣楷 (LIN Hsin-Kai)
1985年生於新竹。目前就讀於台北藝術大學，新媒體...胡縉祥 (HU Ching-Hsiang)
國立台灣藝術大學多媒體動畫藝術研究所碩士班畢（2...陳依純 (CHEN I-Chun)
陳依純1980年出生於台灣南投，2010和2005年分別畢...邱昭財 (CHIU Chao-Tsai)
1977生於苗栗作品資料庫200
界．在線｜獸之初
《界．在線｜獸之初》結合網路數位科技（Web App）與三維影像建構技術（3D Rendering），將參與者的互動過程數位化後，在展間內的投影介面建構出虛擬的世界觀。
社群織衍計畫
「一切事物的初始狀態，都是些看似無關的碎片、不可測的擾動，然而當此混沌結束後，這些碎片卻又自主有序的聚合成一個整體。」－Wikipedia
全景敞視
國美館 No.1
以「國美館」現場空間為主體，當觀眾進入VR虛擬實境與互動平台之中，會看見與「國美館」現場一模一樣的全景空間，觀眾可以自由的觀看，如同置身於現場空間。隨後觀眾的身體會被互動平台帶動，從畫廊的現場空間，緩慢地移動、穿越到巨大虛擬空間中，最後再從虛擬空間，...
光膜
黑暗的空間以透明玻璃分為內外兩個空間。內空間的地面、天花板、左右牆壁皆為鏡子、空間中瀰漫著無色無味的精油。外部空間放置一台投影機，緩慢的水平移動，投影機的光投射到內部空間中，形成一道移動的垂直光牆，與觀眾互動。
憶境行者
《憶境行者》（Memory Mender）是一款以萬華歷史背景為內容所研發的適地性擴增實境遊戲（Location-Based Augmented Reality Game）。 圖、文： 《憶境行者》 官網。
登出臺北
《登出台北》將帶領著一場12名的觀眾，透過訊息、聲音、影像等新媒體的介入，脫離一個日常生活的角度，重新走入城市，觀看城市中的規則與自身在其中的樣貌。參與者會體驗約120分鐘的行動，穿越或停留於城市中不同的場域，透過一幕幕不同的設計，在一個截然不同於日常、...
沙中房間
《沙中房間》以類貨櫃黝黑漆亮的外觀矗立於廣場，展場內部為可容納四位參與者的VR體驗空間，空間上方將懸吊虛擬實境眼罩，扶手上配置有手動操控裝置，進入空間的觀眾必須將感官全權交付科技機具之上，將近15分鐘的體驗過程裡，觀者將以自主操控方式，進入由黑板與粉筆...
海豚性樂園（Dolphin Eroticarium）
根據科學家的研究指出海豚是少數有類似人類的性活動的動物，牠們會有非以繁殖為目的且單純為了性快感的性活動產生。也因為如此，這些不同的性活動都對他們的社會行為產生了許多影響。以海豚為例，就有中國科學家觀察到一隻中國科學院所飼養的白暨豚產生了週期性的性自...
Osmose
達維斯（Char Davies）的作品《Osmose》創造了一出色、創新的虛擬實境沉浸式的環境。
失明筆記：走進黑暗（Notes on Blindnes...
由斯賓尼（James Spinney）與米德爾頓（Pete Middleton）執導的虛擬實境短片《失明筆記：走進黑暗》（Notes on Blindness: Into Darkness, 2016），內容是關於晚年失明的神學家赫爾（John Hull）的口述日記。
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